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让形象“活”起来
——简析王弘力在《十五贯》中对况钟的刻画

  王弘力的《十五贯》连环画,能荣获一等将,在连友中产生了强烈的反响,是与成功的刻画了主要人物形象分不开的。这里,笔者依据连环画有关况钟的几页画幅,着重编文内容未说明的意思,画面却描绘出的情景,简析况钟的人物形象刻画。

  画幅31页的文字内容是苏州知府况钟听到案情大有出入,立刻派人取来店簿,找到命案被审错的语气。画面是天黑公差才取回店簿,从外刮来的劲风,吹偏了公差手中的灯笼、飘动了兵士所擎的旗、吹斜了桌案的布蒙套,画家把这“东风”借的好!整幅画面都似真的动起来啦!看,况钟一身正气的的脸上又多了几分不平的情绪。况钟为错误的连审、草判而动容了,为如此冤案而震惊了。这种刻意借景抒情的描绘手法,强烈渲染出该画面的气氛,极生动刻画出部钟认真尽职、积极办案的精神。

  画幅46页到51页,这6页的文字内容大意是清官况钟亲自乔装查访命案的真凶,智诱娄阿鼠测字上勾,自投罗网的经过。画面中让读者不厌其烦地接连看到,况钟总是身手不离那测字幌子招牌,画家这一再重复的描绘手法,充分刻画出况钟的谨慎孩儿情形,假如一旦被娄阿鼠识破,便会主动拿起晃杆出击,备而无患。同时深刻提示了在与穷凶极恶之徒的周旋斗争中,况钟的沉着冷静、干炼多谋的心境。

  画幅29页,文字内容是在法场上,苏州知府况太爷奉令监斩,熊友兰、苏戍娟曾传闻况太爷为官清正,便再三喊冤,况钟不禁生疑。画面中监斩台,构设在最背后,深远处。让读者所见的监斩台很不显眼,看不清况钟的脸面。为什么画家着意这样描绘呢?其量,此时的况太爷只是个奉令监斩官,其它一概不知,一旦执行了斩令,就落个糊涂狗官臭名。其二,况太爷只是个传说中的清官,实际是不是叫缰家不但没有浓墨重彩描绘这时的人物,而且把初次登场的况钟,安排在这种很不显眼的场面来表现,很合情理,恰如其分,又确有较深的寓意。那无锡县令过于执,在画面上官气十足,自作聪明,不可一世,草菅人命。而在画面上,很不显眼的苏州知府况钟,听到再三喊冤,不禁生疑,随后就实施为民雪冤的行为,又是画家运用鲜明的对比手法,生动地刻画了清官人物形象。

  画幅53页,文字内容是娄阿鼠被押到大堂,认出测字先生就是知府大人,只好低头服罪。画面中,画家着意把况钟桌案设置约占画幅仅十分之一的右上角处,让读者只能看到况钟的右半身。这样描绘,使读者感到,清官况钟办案成功了,却没有妄自尊大和居功自傲。

  画幅29页与53页,况钟的出场与毕场,又是画家巧妙运用的首尾相应描绘手法,深深地给读者留下了况钟出场时不显山露水,胜利了也不显荣生辉煌的清官形象。

文:卢延超  
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