笔者从报端获悉，贺友直先生的连环画新作《小二黑结婚》在第九届全国美展主次中荣获银奖时，不禁由衷地感吧这位大师真是精神不老艺常青。

  贺友直先生创作的《山乡巨变》、《白光》、《李双双》、《十五贯》、《朝阳沟》等一系列连环画精品，受到社会各界人士的广泛赞誉，在新中国连环画历史画卷中是一疲乏独特亮丽的风景线。

  趁这次来沪公差之际，笔者在《连友之声》主编李明海先生的陪同下，如约地采访了这位久负盛名的连坛大师。

  在贺先生的门外，笔者按响了门铃，不一会儿，贺友直的老伴亲自开口接待，将我等人请进其室内。

  贺友直先生正忙于作画，在贺友直的画案笔者看到了贺友直先生所画的近百位横幅长卷佛像。据贺先生介绍，他绘此画已有两年了，仍未画守然笔者的讨扰下，贺先生收住了画笔，与笔者直切话题。

  当贺先生得知笔者乃《中国质量万里行》的一名记者之时，随口脱出：‘连环画也要质量万里行呵！算是与笔者找到话题的切合点……

  这位有着“南人北相”的连环画大师，看上去给人一种热心直率的感觉。在来沪之时，听几位友人介绍：贺友直脾气古怪，因而，许多人不敢为小事登门打扰贺老先生。这一点，笔者在与贺先生的交谈中确实有这么点体会。正直、但不偏见，热情又不失礼节乃为贺先生留给笔者的印象。因此，众多人谈及贺老先生不可都认为他的架子大，实在屈枉于老先生啦，诸君不解其意。而对经济驱动下的传统文化的衰退以及人性倾盆大雨理道德的丧失，这也正是嫉恶如仇的贺老的脾气、古怪之所在。

  针对变形卡通画充斥着文化市场及多种媒体，这种不伦不类的文化究竟把人带向何方？也是贺友直先生十分关注的事情。君不见连坛渠上花溪水，滔滔变为枯竭令人惜；君不见凶杀、黄毒满地摊，腐蚀着成年和少年……这一切都让贺老先生忧虑和斥责。笔者记得，六十年代有《变天记》这本书，今天在笔者看来当仿是否该出“变心记”这本书呢！这实在不好说。

  艺术的尴尬与画家的无奈，这些都是铸就贺老先生脾气古怪的所在吧！我们不怪他！

  贺友直呼吁儿童教育要走向正轨，连环画创作者更要提高自身的艺术修养；连环画艺术不仅是儿童读物也是成年人的读物，我们的艺术要讲品牌，少出残品、多出精品，为营造连环画的复苏与振兴氛围各尽其责，严把质量关卡，中国的连环画艺术要走向世界，与国际接轨。但有一点：我们的自身的艺术不是“肯德基”、“麦当劳”，民族的艺术是我们面向国际最为宝贵的财富。在与笔者的短短交谈中，一起强调这些。令贺友直先生痛心疾首的是一支好的连环画队伍已垮掉了，商业的冲击日趋使连环画画家举步艰难，这正是当前连环画艺术发生了“质的变化”所在。

  这位当年以《山乡巨变》带来连坛巨变的人物凝重的神情，使笔者不断沉浸于他的沉重之中。当年贺友直《山乡巨变》成功之处，就在于作者从生活中捕捉现实美感，从传统中寻求语言，从实践中发现自己，才创作出这部连环画的经典之作，绝非当下人那种充斥各种媒体的附庸作品，糟塌着真正的艺术。

  在采访结束之际，贺友直先生热情地在自己的一张白纸条上飞快地写好他的联系地址、电话送予笔者，并为笔者所带的书一一签名留念。

  走出贺友直的家门，一种思绪让笔者无法排挞，那就是中国的连环画坛，日后谁将是此真正艺术的掌门人呢？令我陷入了另一种孤独和臆想中。继贺友直之后，还有没有小贺友直出现，将是一代人应该考虑的话题。

  “在去往春天的热线响成一片，要是听不到老虎，我只好去听蟋蟀。”欧阳江河的一句诗陡然升向我的内心……